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李鱓:持法求变的宫廷画家

2016-12-27| 发布者: zw123| 查看: 3251

摘要: 2016年,是泰州清代著名宫廷画家,扬州八怪之一李鱓诞辰330周年。清顺治、康熙朝时,画家由内务府管理,供奉内廷。雍正朝时内务府下设画作,此时画家被称为“南匠”。乾隆朝时内务府又设如意馆、画院处等,画家则改 ...

2016年,是泰州清代著名宫廷画家,扬州八怪之一李鱓诞辰330周年。

清顺治、康熙朝时,画家由内务府管理,供奉内廷。雍正朝时内务府下设画作,此时画家被称为“南匠”。乾隆朝时内务府又设如意馆、画院处等,画家则改称“画画人”,此一时期为清代宫廷绘画的鼎盛时期。嘉庆朝后宫廷绘画逐渐衰落。同治、光绪朝,宫廷画家又改称为“画士”。李鱓乃康熙至雍正时期的宫廷画家。

观 察

清代入选宫廷画家

卖画扬州,与郑燮同老

李鱓,清康熙二十五年(1686)生,乾隆二十二年至二十五年(1757-1760之间)卒。字宗扬,号复堂,别号懊道人、墨磨人、木头老子、苦李、滕薜大夫等,江苏兴化人,明代状元宰相李春芳的第六代裔孙,后代定居江苏镇江。清代著名画家,其宫廷工笔画造诣颇深,十八世纪中国画坛“扬州八怪”中的先行者,勇于标新立异的书画家,奔放豪爽的文学家。康熙五十年(1711)中举,康熙五十三年召为内廷供奉,52岁任山东省临淄县令,54岁任藤县县令,为政清简,颇得民心,55岁“以忤大吏罢归”,亦以“画风放逸”见逐。在“两革科名一贬官”之后,居扬州,以卖画为生。与郑燮关系最为密切,故郑有“卖画扬州,与李同老”之说。

李鱓工诗文书画。他早年受家庭影响曾从同乡魏凌苍学画,继承黄公望一路。供奉内廷时曾随时人称为“蒋派”蒋廷锡(1669-1732)学花鸟画,画法工致;后又向清代官员、画家,“扬州八怪”罗聘之师、指头画开山祖高其佩(1660—1734)求教,进而趋向粗笔写意,并取法林良、徐谓、朱耷,落笔劲健,纵横驰骋,不拘绳墨而有气势,有时使用重色或彩墨结合,颇得天趣。后在扬州又从石涛笔法中得到启发,他在《画跋》中写道:“扬州名笔如林,而写意用笔之妙,生龙活虎,以本朝石涛为最,可与青藤道人并驾齐驱。”擅花卉、竹石、松柏。早年画风工细严谨,颇有法度。中年画风始变,转入粗笔写意,大胆泼辣,挥洒自如,感情充沛,富有气势,喜于画上作长文题跋,字迹参差错落,使画面十分丰富,形成“水墨融成奇趣”的独特风格,拓展了写意花鸟画的表现领域,从而成为清代画坛上开宗立派的人物,其粗笔写意的花鸟画对晚清花鸟画、海派赵之谦、吴昌硕都产生了巨大的影响。晚清画论家秦祖永在其《桐荫论画 》中论曰:“李鱓复堂,纵横驰骋,不拘绳墨,自得天趣,颇擅胜场。”代表作品主要有:《李鳝花鸟册》《李鳝花卉册》和《松藤图》。

拓展花鸟画持法求变

《五松图》名传于世

李鱓书法古朴,具颜、柳筋骨。作画时喜欢在画幅上长题满跋,有时甚至于把参差错落的题字,写满画面,于质实中见空灵,使整幅画面气韵更加淋漓酣畅。为此秦祖咏说他“书法古朴,款题随意布置,另有别致,殆亦摆脱俗格,自立门庭者也”。

李鱓的绘画艺术成就主要体现在以下两个方面:

首先,他大大拓展了写意花鸟画的表现领域,大自然中的花草树木,人们日常生活的各种用具,乃至向来不登大雅之堂的农家食用之物如桑、蚕、破芭蕉扇之类,也一一摄入画中,其题材之广泛多样远远超过了前人。第二,在写意花鸟画的表现技巧上,他亦有新的突破,努力学习石涛破笔泼墨的画法,酣畅淋漓,笔墨奔放,富有动感,充分表达了作者的创作激情。同时,他又吸取了没骨花卉的表现方法,工细严谨,色墨淡雅,变化丰富,形体富于立体感,在作画时,他经常能做到二者并用,自然浑融,灵活多变,具有较强的艺术表现力。

在扬州八怪中,李鱓是受到清末批评家猛烈批评的一位,主要指责他脱离传统,笔墨缺乏含蓄,有“霸悍之气”、“失之于犷”等。纵观李鱓一生创作,他是一位富有独创才能的画家。

李鱓的作品在题材上可以分为两类,一类是传统的文人画题材,被称为“岁寒三友”的松、竹、梅,另一种是其他的花鸟蔬果。虽然松、竹、梅的题材是前人反复描写过的,但李鱓每每赋予新意,在这方面,《五松图》最具代表性。

李鱓采用类似诗歌中的“比”、“兴”手法,描绘了五株松树形态上的不同特点,结合着题诗,体现了他认为可以称赞的五种品格,一株突出了松树的劲直恭立,比之身在庙堂的大臣,强调的是其躬谨事国,刚正不阿;一株表现了松树的体已衰老而精神勃勃,顶秃了,树干仍然卓筋露骨,比之为曾上沙场的老将,强调了松树的胆气尚雄,军容依旧;另两株一侧身,一卧身,松枝纷披如马尾松,比之为一龙一蛟,强调了它们不受约束,鞭风挞雨,变幻无穷的豪情;再一株松树,形象如同黄山的蒲团松,比之为世外的仙佛,强调出“白云一片青针缝”那种悠然自得的乐趣。可以说,这五种松树所代表的五种人品,李鱓本人并未褒贬,而是歌颂了自认为应予称赞的品质和情操。

李鱓一生多次作《五松图》,与他的身世经历和思想变化,有着极大关系。他两度为官,两番下野为民,不但有“护跸直入古北口”的机遇,也有更多不得志的岁月。现知李鱓最早的一幅有年款的《五松图》,即作于他匹马离京,途穷卖画的时候。而他最晚的有年款的《五松图》,则作于他滕阳解组,冷落江湖的岁月。

李鱓的《五松图》流传于世已知12幅,每幅均画古松五株,有直有曲,有侧有卧,穿插掩映,各具其态。这幅《五松图》,略近于广州市美术馆藏本,稍觉灵活有变化,题诗则与众不同,为七绝一首,诗曰:“骨干多年风雪里,青针一片白云封。说到岁寒君子节,古今林下五株松。”署款为“乾隆十九年八月复堂李鱓”,由此可知,当时李鱓69岁,在有年款的李鱓《五松图》中,它是唯一不题《五松图诗》的特例。这幅《五松图》,画卷一股凛然苍茫之气,李鱓的艺术特色展现得淋漓尽致。画面上的五株松树,各有不同,布置茂密,枝多盘结,画法写实,笔墨严谨。松树或劲直如臣工,或颓秃如老将,或潇洒如龙蛟,或散淡如仙人。

《五松图》是李鱓的一幅精品。画家以象征手法,将松比作功臣名将,赞其刚正不阿、不畏强暴的铮铮铁骨和君子风范,有多幅《五松图》流传至今,章法、造型和画法各具特色,均题以长歌,只是字数略有不同,国内外均有收藏。

在某种意义上,李鱓铿锵的笔墨可以看做是清中期花鸟画通向晚清海派赵之谦和吴昌硕阔笔写意的中途桥梁。这也就是陈师曾在《清代花卉之派别》中所说的“至李鱓一变”。

李鱓乃“扬州八怪”中的代表人物,他为中国绘画艺术的发展作出了重要贡献,他大胆地摆脱了正统画风的牢笼,不再仅仅追求工整精致,而是让感情的个性色彩融于笔端,章法别致,用笔灵动,设色淡雅,不仅具有文雅秀逸之气,而且具有潇洒浑脱之趣。他是扬州画坛的明珠,其诗文书画,持“法”求变,变中守“法”,为古今之难得者,其艺术成就影响深远,将永远闪耀着不可磨灭的光芒。

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